【导言】王自健八字？王自健咋回事？不懂就往下看，精细化讲解“王自健八字”的内容如下：
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有关相声的资料,要简单点
笑林通讯天津相声楼相声史话网络红人相声家谱滨海大观楼 校园相声名家经典相声专场学者谈相声艺海时空动漫相声搞笑论坛相声留声机 王自健访谈：我其实最在意你笑没笑 尽管2009年才出道，但王自健已经很火了，这位善于把生活中的苦闷变成乐子的80后相声演员，正改变着中国脱口秀的形态。
人物
王自健，1984年生，北京人，民间相声团体“相声第二班”及品牌的创始人，《今晚80后脱口秀》主持人。相声师从侯耀华，评书师从评书名家马增祥（马岐）。王自健不仅说“好笑”的相声，也会说“敢说真话”的相声，被媒体封为“相声时评人”，其独特的幽默风格受到广大相声迷和脱口秀迷的喜爱。
故事
“我的风格？呆萌呆萌的嘛！‘呆萌’就是钻石（diamond），不是很值钱吗？”
录完节目已近凌晨，化妆间里，王自健对记者蹙了蹙八字眉，脱口就“秀”。
王自健，1984年生，做过白领，北京民间相声团体“相声第二班”班主。年纪轻轻的他，已是京城相声界响当当的“小王爷”，2012年后来到上海，很快又成人气飙升的脱口秀明星。
他说，自己这颗“钻石”能被推上电视屏幕，是因为制作人叶烽在网上看了他的段子，“笑得差点中风”。《今晚80后脱口秀》破1的收视率让他成了电视台风头正劲的“深夜档一哥”。如今，已有人冒充工作人员在广电大厦门口售票了；此前他在兰心戏剧院演出，进后台途中甚至遭遇黄牛夹道欢迎，他们已把票价炒高了3倍。
自从当上脱口秀节目主持人，王自健每周都在京沪间往返。一边穿着大褂摇着折扇在北京小剧场说相声，一边挺着西装戴着耳麦在上海电视台录节目。他曾在脱口秀中调侃，最忙时“里面穿大褂，外面套西服，在这儿说脱口秀，说完后立刻上飞机，到北京西服一撕就开始说相声，超人一样”。
说相声，“圆”得住“黏儿”（拢得住人），“馈”得下“杵”来（敛得到钱），就是本事。这个说相声的80后，没啥江湖气，站台上颇显清新脱俗，却不乏针砭时事的大胆尖锐。
2011年4月“相声第二班”一场常规演出中，王自健拿出相声原创作品《歪唱太平歌词》。98分钟的演出中，高涨的油价、房价和卡扎菲都成了他揶揄的对象。“歪唱”视频在网络飞速传播，让更多人记住了这张“呆萌”的脸有张厉害的嘴。此后，他的《舞动人生》《白领人生》等系列作品，因主题贴近“80后”，深受年轻人追捧。
从房奴的焦虑到光棍的苦恼，奢侈品的步步紧逼和山寨货的重重包围，都是王自健演出中的素材。在他看来，自己所代表的80后，是最“苦逼”的一代人，尤为“苦逼”的是像他一样、1984年出生的这批人，“正好赶上大学扩招，应届毕业生再也不是天之骄子了。”他用吐槽的方式，把时代的荒诞消解成了台下80后观众的笑声。
他说的“我们”，是节目背后的写手团队，目前已发展到十几人。效仿美国脱口秀的编剧制度，以高额稿酬吸引写手加入，保证节目持久的资源。“每个段子都付钱，不敢言好，但干净。说出来腰杆直。”
在王自健的脱口秀中，赖宝、蛋蛋、王建国3个名字，是一抖就响的包袱。吝啬酒鬼赖宝，现实中是颇有名气的写手，他说，“王自健的想法是，不要一个人在台前风光，我要把你们都带上。”
早在高中那会儿，王自健就开始以“火鸡”为笔名给游戏杂志写枪稿。成为相声演员前，他曾是标准“白领”，干过电视竞猜游戏节目写手、电视编导、广告公司提案等各种工作，很早就过上了有车有房、西装革履、出入高档写字楼的生活。
如今已近而立之年，他仍像个贪玩的大孩子，工作间隙，“小游戏一定要玩。”读书对他而言也是玩。读过“特别好”的名著和工具书，也追过“特别烂”的网络小说，他习惯用阅读来填充失眠的时间。
人生阅历加上肚里攒的墨水，振振荡荡，成了可供玩味的节目创想。王自健坦言，需要给知识归类，把积累掏出来呈现给观众。“人对自己的能力管理特别重要。其实我从挺早就意识到这事，但不知道怎么做。我还是太年轻了，大多数时间用来玩儿了。”主持人曹可凡看好这位新秀：“这碗煲仔饭料都已经放足了，但还需要时间去焖。”
对
话
相声无法学习
记者（以下简称记）：相声鼻祖张三禄称，“相”字以艺人之相貌，形容喜怒哀乐，使人观而解颐；“声”字以话音变出痴痴呆傻，仿聋瞎哑，学各省人说话不同之语音。有些相声演员本身面相、声音就挺逗乐，你长得特正经，表演中怎么发挥自己的特点？
王自健（以下简称王）：相声是什么？就是两个人通过说话的方式，把一件听说或经历的好玩事儿讲给你听。我们有时候要把一个故事讲明白，这里面有各种人，你越是大众脸，越能把各种人演出来。
大家喜欢怎样的讲述者？一定是拉低姿态，就是王朔《你不是个俗人》里写的：任何人，你捧着他说，他可以打心眼儿里烦你或看不起你，但绝不会恨你。相声也是这样，你以会当凌绝顶的状态跟人讲事儿，谁要听啊？刚开始我是低姿态，但后来我发现一个更好用的方法，叫“转过身来和他们站到一起去”。
记：和其他相声演员比，你比较有书卷气。
王：读书人嘛，我一直是以知识分子自居的。
记：搭建知识结构的过程中，阅读哪些作品对你积累幽默感、讽刺能力特有帮助？
王：王朔是基础，更多来源于美国情景喜剧，像《friends》《人人都爱雷蒙德》等。我的段子更多的是接近于情景喜剧的那种包袱，包括现在段子里塑造的那几个人，赖宝、蛋蛋、王建国和我自己。有他们后，任何新发生的事，大家同时遇到，排比一处理，喜剧感就出来了。
记：师傅侯耀华给你哪些指导？
王：教我为人处世，帮我平事儿。因为我总惹事儿嘛，今天得罪这个，明天得罪那个，都是不经意的。他靠他在业内，不仅相声，也包括演艺界的人脉资源，帮我得到了不少原谅。（技艺方面呢？）相声无法学习，师傅徒弟之间绝对不是传艺的关系。
记：从马岐那儿学到些什么？
王：也没学到什么。（拜师是拜保护伞？）我保护他还差不多。相声必须有个师傅，这是一种对传统行业的尊重和传承。就算个形式吧，是对发明相声的人的尊重。
把辛苦变得可爱
记：你以“挺郭”出名，后来又因其抄袭事件“反郭”，谈谈现在你对郭德纲的完整态度？
王：还是不完整。郭德纲一开始我是非常敬重的。不知道为什么，郭德纲用一张嘴就把“主流”这个词弄坏了。他以弱势群体求关注起家，总说自己当年有多惨。至今他起码过亿了吧？还装成这样。我呢，确实一天苦日子没过过，我觉得我的辛苦就是非常普遍的大家的辛苦，大家的辛苦我们就让它变得可爱起来、好玩儿起来。这才是观众真正需要的。现在的中国人，不太需要偶像，都需要朋友，去建立幸福。
记：你对自己现在的段子满意吗？理想中的段子是怎样的？
王：脱口秀时间太紧，无法抠细节。那天徐峥喝多了，跟我吹嘘他片子怎么抠细节，还说，你要用这种方法去弄你的脱口秀。我说我没时间，有本事你一个礼拜拍一个？
记：徐峥那片子你怎么看？
王：牛逼到让人嫉妒！它里面有让我们这些专门从事幽默的人也觉得特别棒的幽默。但我觉得他很难再超越自己。（笑）
记：幽默在你眼里是什么？
王：首先是谋生手段，另外是种活下去的动力。现在微博上造谣的人很多，成天搞苦情，让大家相信自己生活在一个非常痛苦的时代。全中国怎么会有那么多人水深火热？所以一定要有我们这些人教大家苦中作乐，不然还活得下去吗？
别成了名利的奴隶
记：你当年那个高额奖金引诱观众打电话是怎么回事？
王：我个人私德标准一直很高，但公德标准是近几年才树立起来的。（笑）那会儿社会也浮躁，要求人成功，什么是成功？就是有钱！我当时是第一次从不愿谈钱的知识分子向愿意谈钱的商人样子转变。不成功，说明我做不了那样的人。那节目骗钱骗得太厉害了，但被骗的人也不太在乎，也就被骗十块钱不到。当时看到原来身边几个一起做节目的人，干了这个一年就挣几千万，后来想想是不对的。（当真能挣那么多？）你真的想象不到那东西多赚钱，生活在各大城市的人想不到二三级城市的那些人有多闲。
记：如今在你眼中，成功是什么?
王：首先得活在世上。怀才不遇的人很多，但怨天尤人、愤世嫉俗是不对的。接着刚才那个问题，这事完了后我觉得最大启发是什么？就是人不一定非得成功，或金钱上得到多大收益才能活得精彩。
道家有个词特好，真人。什么是真人？老子说，无欲无求，无欲则刚。我们只需要进行理所应当的劳动，获得理所应当的回报，把大多数时间给自己。你可以执著于自己的爱好，这个爱好和钱没关系，你不以此为生，不赖以生存，会获得非常愉悦的生存享受。劳动肯定是对的，但对名利的追逐，使现在很多中国人迷失自我的方向，我们不要成了名利真正意义上的奴隶。
非80后眼里的典型80后
记：觉得自己是典型的80后吗？
王：是。我是那种非80后眼里的典型80后。我们这代人特别苦逼，遇到了这世界上最不可想象的重大变革：突然有一天我爸跟他爸关系不一样了，一个变得很有钱，一个就是普通工人；突然有一天，他的球鞋不是普通球鞋，是耐克了；突然有一天有了汽车；突然有一天有人买房了；突然有一天他爸不叫厂长叫经理了。我们就是变革婴儿，是改革开放的第一批适应者，我们的三观是在变革中建立的。
记：你的节目中反复出现“葫芦娃”“机器猫”“变形金刚”“白娘子”“西游记”等80后的集体记忆，是否担心有一天这些记忆元素会使用殆尽？
王：刚才已经透露了一个套路，建立人物性格后，把不同的事搁到这几个人身上，排比处理，喜剧感就出来了，别搁一个人身上耗，不同的记忆你轮着耗，一年才52集。但我也不觉得能一直无忧无虑做下去，《friends》那么牛的东西不也就撑了10年吗？两三年我还能撑得起来。
记：你曾说过做更多能“嚼”的东西，怎么定义这类东西？
王：我特别想做一场以“魔兽世界”为主题的脱口秀，通过8年来玩这个游戏的人讲述不同的感觉，包括游戏里可乐的事儿，玩游戏的人生活中的事儿，勾起共同回忆，不再是个电视节目，而是个专场演出，两到三小时。
记：听说你以前也玩摇滚？
王：学过吉他。不是很喜欢摇滚。曾经非常喜欢，为了摇滚乐去学英语，结果发现摇滚乐里有浓浓的种族歧视，就不喜欢了。
记：为什么这么强调原创？
王：因为我亲眼看到无数当初才华横溢的相声作者现在三餐不继。他们写的作品让冯巩、姜昆这些人变得光芒万丈，他们却三餐不继，现在已经敏感到不信任任何人了。
记：有报道说你现在的写手团队已经发展到二十来人了。
王：去年刚开始5个人，现在十几个，有来有走。（怎么吸引他们？）首先是个人崇拜，他们都很认可我。节目组稿费给得也高，给我写段子不用像作家那样24小时只干这事儿，你可以上班，一个礼拜你想到一个就写一个。一个月采用两三个，就一两千块钱，作为个人无负担的一种生活补充，挺好的，是吧？
记：除了付钱购买的合作关系，你和这些写手如何交流，来保证节目风格的统一？
王：都我自己改。很少有人的东西是可以拿过来直接用的，基本上每期的段子都我一个一个改。修改表述方法、人物关系，修改的东西事无巨细，非常多。一集三五个是纯我原创的，但每个都是我改的。有些完全不好笑，我帮他想个笑点。
记：外界对你的评价，你最称心的是什么？
王：我对别人说出来的评价都不太在意，他笑没笑，我最在意。
王自健的卖挂票台词
卖挂票
a:王自健(逗哏） b：陈翔（捧哏）
a:各位，做个自我介绍。
b:您说。
a:王自健
b:是他
a:头回上这儿来
b:哎
a:感觉特别好
b:对
a:你说你们这么些个人，这儿就没个夜生活吗？
b:不是，您什么意思
a:跑这儿干嘛来了
b:听相声来了
a:听着帮人胡说八道啊
b:嗨，说什么哪
a:有什么劲，看着主持人长得这么高，有什么用
b:这叫什么话啊，这个
a:甘蔗高，多少钱一斤
b:什么话啊
a:这些个都没什么意思，很低俗
b:嘿哟，说我们低俗，那您是干什么的？
a:我了不起了，我是个了不起的人
b:你是什么人啊？
a:鄙人，咋们是干这个的（装弹钢琴，却装得不像）
b:扒手？
a:扒手干嘛啊
b:不是开始下手了吗
a:是用手啊，但是不扒，是弹
b:弹？弹什么啊
a:咱们是弹钢琴的
b:这钢琴有这么弹得嘛
a:诶，play the piano··，咱们弹钢琴都是旋律
b:对对对
a:旋律很重要，手指头得很灵活
b:对，灵活度
a:怎么能让它灵活
b:怎么练
a:训练这个灵活，练吧，在院子里，只一个个大柴锅，往里头仍肥皂片。
b:肥··，肥皂片？
a:一堆，音乐学院的小孩学钢琴的，旁边那手指头往外夹肥皂片（做出夹肥皂片的动作）
b:·····
a:夹，一个没夹好，吧唧，掉里了。
b:掉了
a:有老师啊，音乐学院教授拿着尺子就过来
b:干嘛啊？
a:啪啪啪，就打（做出拿着尺子打人的动作）
b:干嘛这么打人啊
a:孩子哭啊，老师老师，你干什么打我啊，老师？
b:干嘛啊
a:我打你
b:啊
a:练不好我才打你呢,今儿是我打你，长大了以后再这么练不好，就不是我一人打你的事了，知道吗
b:这是群防群治吧这是，那不还是扒手吗
a:扒手什么啊，你在外头弹钢琴弹差了，让人笑话
b:货，那这么说您弹的好？
a:那当然了
b:啊？
a:高雅音乐界，我有名号
b:什么名号？
a:高雅音乐界三小之一，说的是我
b:音乐界三小？
a:小一代的，我们这群孩子里，有三个了不起的人
b:哪三位啊？
a:郎朗，舟舟，健健
b:健··，不是这三人是怎么凑起来的？
a:我是那健健
b:听着跟三熊猫似的
a:舟舟不说了啊，和我们不同领域的
b:对对对
a:我们是弹琴的
b:对
a:他是抡的
b:对对对，指挥，什么叫抡棍的啊？
a:我们两弹琴的
b:对
a:我比郎朗且强的多
b:您怎么比郎朗还强？
a:郎朗会什么啊
b:那这个··
a:郎朗有什么了不起的啊
b:人家弹得多好啊
a:先说郎朗是不是一个有谱的钢琴家?
b:没谱怎么弹钢琴啊？
a:我就没谱
b:没谱你弹哪门子钢琴啊
a:我是个没有谱的钢琴家
b:不是，您美什么啊，没谱怎么弹钢琴啊
a:就这有谱没谱这事，就说我比郎朗强
b:为什么啊
a:因为有蹼弹不了琴
b:为什么啊
a:有蹼，手掰不开
b:掰···，鸭子那蹼啊，什么乱七八糟的啊，乐谱的谱
a:反正就说这意思
b:啊
a:再说郎朗在哪弹过琴：音乐堂，音乐厅，大剧院。了不得了
b:是啊
a:我比他强啊
b:您比他强
a:我在露天里
b:露···，啊您露天卖艺是吧？
a:卖艺干嘛啊，露天的就一定比有顶棚的档次低吗？
b:那还能哪啊？
a:那也得分是哪
b:您说哪啊
a:咱们在哪开过演奏会。
b:哪啊
a:刚刚的，刚刚开完的
b:哪啊
a:在长城上
b:诶呦，万里长城上！
a:万里长城上，我开过我的演奏会。
b:这谁办到过,就您了
a:了得吗，各位
b:太厉害了
a:可能各位有人不知道的
b:啊
a:这不赖我，为什么呢
b:啊
a:消费有点贵，主要是针对海外市场
b:货
a:各国的国家元首，富商巨贾，演艺明星，体育健将来听，这票得贵了。
b:啊
a:国内，本来我也惦记着宣传来着
b:是是是
a:就是不管您来不来买票，总之让您知道一下有这么回事，王自健在长城上弹钢琴了
b:大好事
a:对，准备电视广告，平面广告户外广告报纸杂志都准备好。
b:来吧
a:出事儿了
b:出什么事儿了?
a:就在北京有人和我呛行
b:和您呛行
a:把宣传资源抢走了
b:谁啊
a:就那叫周什么啊
b:周？
a:我在讨厌那人啊
b:周立波？
a:他去和我们音乐界有什么关系啊？
b:那谁来了啊
a:就那，台湾的那个
b:台湾谁啊
a:周什么
b:啊
a:周杰棍啊
b:周···，周截棍
a:对，代表作叫双截伦
b:都知道
a:闹过海啊
b:双截轮那是哪吒，那叫双截轮，周杰伦
a:周杰伦来了
b:大腕啊
a:报纸杂志电视全让他给霸占了
b:人家腕大啊
a:活该，活该
b:怎么了
a:和我没关系
b:为什么
a:爱抢不抢
b:是啊
a:档次就不在一地儿
b:这怎么说啊
a:他在哪儿办演唱会啊？
b:在哪儿啊
a:工体
b:工人体育场
a:我在哪儿办演奏会？
b:万里长城啊
a:还是的~~
b:怎么着啊
a:能一样吗？
b:怎么不一样啊
a:万里长城
b:啊
a:中国人的脊梁
b:这是
a:工体
b:啊
a:近些年来中国人最屈辱的地方
b:也搭着中国足球的争气
a:对不对
b:我能和他一样吗，而且这人倒霉催的
a:怎么着
b:还敢买票
a:废话吗
b:这能白看吗
a:他敢买票，他卖前排vip啊
b:多少钱？
a:八千块钱一张
b:8000块钱
a:你说他敢卖八千
b:他卖八千，您豁出去了
a:使点劲
b:咱们八十
a:八十?
b:八十，没人送一把伞，上面没盖（往上指了指），刮风下雨怎么办啊，上面再印一个logo，您的头像上面
a:谁啊
b:您啊
a:谁啊这是
b:您啊
a:你听说的，你瞧见的？
b:我琢磨的
a:你听说的，你瞧见的？
b:我想啊
a:不是你就说你听说的，你瞧见的？
b:我怎么琢磨
a:呸（吐对方）
b:诶呀
a:我卖八十
b:练口琴的吧
a:该诉你，我买两千
b:两千元人民币？
a:美金！
b:两千块钱美金听您弹钢琴！
a:还~~是的
b:这家伙
a:你得说这地儿啊
b:也是
a:首先来讲我这个艺术值一千美金
b:是啊
a:咱们得低调
b:对
a:再说了，长城上没人办过
b:对
a:交响演奏会，钢琴演奏会，没人办过
b:是啊
a:这又值一千美金
b:这地方就值一千
a:我就跟你说，就这票没在国内撒
b:对
a:就在国外
b:对
a:在票务网站上，一上架全没了
b:货
a:好外国那些总理总统天天刷淘宝等着
b:我···这···，总统太没溜啊，好家伙，淘宝上刷票玩
a:票买的我都一钻了
b:是嘛
a:天天得回复人家，实在没票了，亲
b:还亲，别套近乎了，您的票这次出多少张啊
a:两百张
b:啊
a:不多卖
b:诶哟诶，您傻啊
a:我怎么傻了
b:两千美金一张票，您多卖点，卖两万张，您发了大财了啊！上福布斯好不好
a:没听说过，去过长城吗？
b:去过啊
a:长城那是很长了啊
b:对啊
a:但是它窄啊
b:哦，对了，我忘了这茬了
a:您弄两千个人一字排开长城上坐一圈
b:啊
a:这玩意儿，这边换曲目，烽火台通知。
b:上消息树了
a:还是的，不能多卖
b:就是
a:我在哪儿中间，旁边乐团，两边观众
b:货
a:我那大钢琴搁长城上
b:别别···，别搁长城上啊，长城啊，万里长城倚山而建，都是斜的，钢琴，那么大一个三角钢琴，一头高一头低您蹲那儿弹，知道您弹琴，不知道还以为您蹲那儿拾漏鱼那多难看啊，这个
a:你什么都不懂
b:怎么了
a:长城上没平底儿了吗？
b:哪儿有啊？
a:有
b:哪儿
a:烽火台上啊
b:搁烽火台上啊？
a:烽火台上头，弄一大芯板，盖住了，我那大榆木钢琴往上一搁
b:你不怕掉下去，三合板接的住吗
a:多弄几层啊，是不是，只要不买达芬奇，怎么都行
b:达芬奇都想起来了
a:都搁好了，搁那上头，再说给我伴奏的交响乐团
b:啊
a:更了不得
b:哪个啊
a:维也纳爱乐乐团
b:罢了，这是世界最好的交响乐团
a:就是，来吧，长城上，我在哪儿准备着，他们准备着，咱们排练吧
b:排练，排练
a:出事儿了
b:出什么事儿了
a:这事儿怨我
b:怎么了
a:因为我不光是和他们一块的
b:哦
a:我和世界各地大交响乐团我们都搀和着
b:什么叫搀和着啊
a:我们都打连连
b:什么打连连，您是经常到人那儿演出去是吗
a:对对
b:那叫客座首席
a:太对了，上他们那儿，我都嗑过席子
b:耗子是怎么着啊，什么叫嗑席子啊，客座首席
a:客座首席，这会我上长城办演奏会，这么露脸的事，维也纳人去了
b:是啊
a:奥地利人去了，其他交响乐团能干嘛？
b:哦，吃醋了
a:我没安排好
b:是吧
a:好家伙，我刚到长城上去准备排练，纽约爱乐乐团来的
b:这也是世界一大团啊
a:老团长60多岁，白发苍苍，拉着我的手，带着哭腔埋怨我
b:又说什么了？
a:（河北保定话）王先生，你干的这叫什么是啊，怎么就请奥地利人不请我们啊
b:不是您等会，这回事河北保定交响乐团吧
a:我跟你说，就是带一点儿口音让你区别出中国人和外国人来
b:那也别拿着河北口啊
a:（河北保定话）我们也要参加演出，在这长城上演出是我们的光荣啊
b:嗬嗬嗬
a:没法，人都来了，维也纳在那儿坐着呢
b:对啊
a:哪儿给你们找地方去啊
b:对，没地儿
a:观众席也没法腾啊，我两千美金一张票我都卖出去了，一会人来人坐那儿啊
b:怎么弄啊
a:（河北保定话）不就是两千美金吗
b:怎么着
a:（河北保定话）我们掏钱了，我们美国人有的是钱
b:货
a:你有钱先把我们国债还了行不
b:诶，对
a:（河北保定话）甭管那个了
b:啊
a:掏出支票本来喳喳一写，撕下来给我,钱我愿意要
b:是啊
a:我怎么安排你们啊
b:没地方
a:瞧人家奥地利人站的站坐的坐，你们去哪儿啊
b:可不是
a:站都没地方站
b:对啊
a:（河北保定话）不用站着
b:怎么着
a:（河北保定话）我们蹲着也行
b:蹲着都行
a:（河北保定话）我们买蹲票参加演出
b:您买蹲票，蹲那儿啊？
a:我一看美国人太虔诚了
b:是啊
a:找地方给他们蹲吧
b:蹲那儿啊
a:对了，有地儿啊
b:哪儿啊
a:刚才说了，长城上有那城垛子啊
b:对啊
a:城垛子你看着不大
b:啊
a:实际上上面一平米多见方啊
b:上面挺大的
a:让他们蹲上面
b:蹲上面？
a:对，美国儿蹲城垛子上面
b:货
a:在哪儿一蹲，吹的拉的弹的唱的一点不耽误
b:真会享受啊
a:上去吧
b:上吧
a:给拖上去了，哟，美国人一上城垛子美了
b:是吧
a:掏乐器吧
b:啊
a:形态各异啊
b:是吧
a:有吹的，有拉的，有弹的，有唱的，按着小狮子，吊着球的什么样都有
b:该卢沟桥了是啊
a:卢沟桥像话吗
b:废话，这摸样的是拉琴的吗？
a:你就仔细看啊，一个重样的都没有
b:这不就是卢沟桥吗
a:排练吧
b:赶紧弄好了
a:排练吧
b:快点
a:刚要排练
b:怎么着
a:又来人的
b:还来人啊
a:东京交响乐团来了
b:这亚洲的老大
a:诶哟，东京交响乐团老团长60多岁，白发苍苍，
b:啊
a:拉着我的手啊，带着哭腔埋怨我
b:嗯
a:（河北保定话）王先生，你干的这叫什么事啊
b:天下交响出保定
a:说的意思不就完了吗
b:什么意思啊
a:（河北保定话）我们也要参加演出啊，我们也是世界第三大经济体了现在，我们也有的是钱我们也买票参加演出
b:啊
a:喳喳写支票给我
b:还给啊
a:我说这钱我乐意要，没地儿安排你们啊
b:就是
a:你们瞧瞧，坐的坐，站的站，蹲的蹲,
b:啊
a:你说你们连个蹲的地方都没有啊
b:就是啊
a:（河北保定话）我们趴着也行
b:趴着演奏啊
a:（河北保定话）我要趴着参加演出
b:买趴票
a:我一琢磨，趴着还真有地方
b:怎么还有地儿啊
a:刚才说了，长城有城垛子啊
b:对啊
a:每个城垛子之间是一个凹槽啊
b:中间有一大缝儿
a:对，让日本人啊从胯以下顺着长城外头，整个躯干部分趴在凹槽上，拿着俩手肘吊着里头这边
b:喝
a:掉不下去
b:是吧
a:哎哟，太好玩了
b:这姿势还真像日本人
a:太好玩了，吹拉弹唱都不耽误啊
b:好家伙，我说你别让人趴着了
a:为什么
b:都有交情，你让他也蹲那缝儿里不就完了吗
a:那不行
b:怎么着
a:他也蹲着
b:啊
a:他蹲累了，站起来直直腿，一伸懒腰，吧唧，俩美国人掉下去了
b:对了，上面还蹲着人呢
a:你知道1937年日本人就毁了一个卢沟桥了，对不对
b:怎么琢磨出来的
a:趴着吧，日本人这么一趴，美国人高兴了
b:怎么了
a:脚有地方放了
b:直接踩腰上了
a:诶哟，好家伙，咱们赶紧排练吧
b:没时间了
a:实在来不及了
b:对对对
a:这功夫又来人了
b:怎么还有人啊
a:这回人还真不多啊
b:是吧
a:来了27个人
b:不多
a:这是的黎波里音乐团的
b:利比亚出交响乐团吗，都胡来吗
a:你怎么不允许那块人追求高雅艺术
b:打得那么激烈跑这儿干嘛来了啊,起哄啊
a:诶哟，人来得衣衫褴褛
b:啊
a:穿的棉袄都露着棉花，一脸的泥啊，鞋都露大脚趾头啊
b:甭问，这支持卡扎菲的
a:这家伙啊
b:不然不能怎么惨啊，我告诉你
a:直接就过来了
b:啊
a:老团长60多岁，白发苍苍啊，拉着我的手，带着哭腔埋怨我
b:对
a:（河北保定话）王先生，你干的这叫什么事啊
b:什么是啊（和上面一句一块说，然后退a一下），您跑这儿普及保定话来了是怎么着啊，这都会了，您瞧瞧这都是交响乐吗这个
a:怎么不许人来啊，我怎么一瞧，诶哟，这可太惨了
b:太惨了
a:穿成这样
b:啊
a:你们参加演出？
b:啊
a:（河北保定话）我们也要参加演出（饿了好几天的腔调）
b:几天没吃饭了这个
a:我说你们别这样，人都站满了
b:就是啊
a:（河北保定话）王先生，您得理解我们这个心情啊
b:什么心情啊
a:（河北保定话）我们刚出来的时候，也像他们似的，一百来人
b:好吗
a:（河北保定话）刚过了班加西就剩下30多人了
b:瞧你走的倒霉地方
a:（河北保定话）法国那个飞机一来全给我们炸没了
b:诶
a:（河北保定话）你看我们那个指挥
b:怎么了
a:（河北保定话）手都没了
b:这还怎么指挥啊
a:（河北保定话）人家说了
b:说什么啊
a:（河北保定话）就是用嘴叼着棍子，也得给您伴奏
b:别伴奏了，该啄木鸟了这个
a:我一想这个太让我感动了
b:是啊
a:行，让你们演出吧，但是人家···
b:啊
a:（河北保定话）没关系，我们也掏钱
b:还掏钱啊
a:崩掏钱了
b:是
a:这钱留着吧
b:怎么着
a:先买双鞋去吧
b:嗨，对，鞋都快没了啊
a:怎么安排啊
b:没地儿了
a:这长城里边我就这么看，他就是没地儿啊
b:趴都趴满了
a:后来我这么一琢磨
b:啊
a:搁长城外头行吗
b:长城外边怎么待啊
a:买绳子去
b:买绳子？
a:绳子两头栓八字扣
b:八字···
a:这边这圈呢套在这个利比亚交响乐团人身上
b:这···
a:卡在胳肢窝低下
b:啊
a:这边这圈呢，拴在城垛子上，往外怎么一刺溜
b:刺溜···
a:对，从外边看好看极了
b:怎么这
a:这儿吊一个利比亚人，这块两条日本人的腿，这儿吊一个利比亚人，这块两条日本人的腿
b:什么模样啊这是，这还是长城吗？
a:吊外头参加演出吧，吹拉弹唱不耽误啊
b:好家伙
a:暖个场吧
b:是啊
a:我一看我得往我琴房上爬
b:哪儿有琴房啊
a:上头啊
b:上头烽火台
a:上头隔着钢琴啊，我这么一撩我的燕尾服（在前面撩）我爬吧
b:这燕尾服是这么穿嘛（在前面撩）怎么还带着撩着上去的啊
a:挡腿啊
b:什么挡腿啊
a:我踩着城墙的砖缝儿爬上去了
b:你搬个梯子好不好啊
a:没时间了啊，上去之后往我琴凳上一坐，赶紧，观众来齐了
b:来了
a:开始吧（疯狂的弹钢琴）
b:您瞧这范儿，错不了
a:再看着观众
b:怎么样
a:哗~~~
b:听见好东西了
a:我一看观众可太热情了
b:可不是吗
a:卖卖力气
b:再来一首
a:把琴盖打开了
b:诶？说这么热闹，还没掀钢琴盖那
a:废话，那长城那么大的风沙，我琴盖上都是土啊，我掸掸土啊
b:您两千块钱雇六个保洁好不好啊
a:掸掸土，完了以后，打开琴盖，伸手给人弹钢琴
b:来
a:过去一伸手，当！！！听咱们这个声音
b:黄钟大吕
a:雄劲有力啊
b:好听
a:给他们弹啊：当当当，当当朗当里个而朗当里个而当，里个而当（右手作揉弦的样子）
b:还揉弦啊！别别别···揉什么揉，这是钢琴，您有三根弦全办了！
a:管那个去了
b:什么玩意儿啊
a:你爱听不听
b:怎么着
a:你看现场观众
b:啊
a:哗~~~~~
b:这个好哦
a:这个跑哦
b:全气跑了是吧
a:骂着街就走了
b:嗨
a:这几个交响乐团都不干了
b:是吧
a:叼着烟，吐着痰就走了，好家伙，就日本人趴地上跑不起来啊
b:是吧
a:这帮人儿被踩的只喊“呀么得”啊，全跑了
b:看这喊的玩意儿
a:诶哟，爱跑不跑，爱死不死
b:货
a:不听拉倒
b:啊
a:怎么着，爱听不听，偏就有那么二十多个人儿他就没走
b:喜欢钢琴艺术
a:挂那儿下不来了
b:下不来了啊
a:b:鞠躬~~~
德云社已经人满为患，郭德纲还会不会收“龙腾四海”科徒弟？
郭德纲的宏图大业还没完成，不可能不招！
题主说的人满为患，应该是单看数量得出的结论吧。像德云社400多人，在国内看，已经是非常大的体量了。其实是连同综合、维护、服务等人员都计算在内了。真正参加演出的也就200来人。
现在郭德纲广纳英才，相声园子里几十年的大佬刘春山、杨进明都请来了，甚至有传言刘伟洲也在沟通中。这明显不是人满为患的迹象啊。反而有点人员不足的感觉。
这么大的动作，很容易被理解成在为分社做准备。毕竟小辈的人才要出头，得有场子去。也得有几个老人把持着。这样多少才会稳当一些。这应该是和老郭自身最接近的想法。
现在郭德纲九字科的徒弟（张九龄王九龙为代表）开始上电视节目了，这也就预示着霄字科出头的日子不远了。众徒弟中，郭德纲给每个人的定位不同，他们自我的追求也不同，发展现在也都各有起色。云鹤九霄，整体看下来很少有不知名的了。所以龙腾四海这四科，肯定要收，而且还会很迫切。
近两年德云社的发展十分迅速，老郭之前的人才储备已经有点吃力了。新人可不是三年两载就能轻易上位的。越早的人才储备，越对德云社未来的发展有利。
所以综上所述，云鹤九霄，龙腾四海不仅是张文顺先生留给郭德纲的八字自愿，也是德云社相声演员的主要组成部分。龙腾四海，会一如既往的收到郭德纲的麾下，将来更会成为德云社的铮铮铁骨。
现在德云社中坚力量渐露头角的都是鹤字科和九字科的徒弟。
拿第一次上《笑傲江湖》的张九龄来说，他是老郭今天要捧的小角儿，在节目上老郭介绍，张九龄来德云社已经十三年了。
他是跟着鹤字科一起学习的，但是因为当时年纪小，后来是跟着九字科一起拜的师。
我们拿张九龄加入德云社到渐露头角的时间作为一个参考，大概一个学员，从进入德云社到演出有点成绩，大概是需要十年左右的时间的。
对比一下其他德云社的成员来说，十年的时间并不夸张，很多默默无闻的徒弟甚至是十多年之前就进入德云社的大有人在。
现在龙字科的学员还没有开始招生，今年还会不会招生已经很难保证了，即便明年开始招收龙字科，等他们崭露头角也是十年之后了。
说实话，十年的时间会发生多少事情谁都很难保证。按着一个普通公司的人员流动来说，郭德纲未来收的徒弟作为人才补充，也并不会有人满为患的感觉。
一般，郭德纲一个字科收的徒弟数在三十到四十不等。两两一组，互为捧逗的，每一科学员里面只产生十五到二十组演员。
其实，学相声的成材率并不算高，每个字科有二十组互为搭档的组合，这二十组演员需要四年的培养时间，因为一般一个字科都是收两批。
两年招生一次，一个字科收两批，这相当于一个字科收完需要四年。四个字科需要十六年。
“龙腾四海”这几科基本上相当于德云社未来二十年内的招生计划。到那个时候，郭德纲六十多岁了，到了退休的年龄了。到了那个时候过得更不再收徒岁数也正好。这二十年间，每隔两年收的徒弟只能补充五六组相声搭档，对德云社的人力来说是一种正常的增长。
如果这期间没有人员流失，这十来个人随便在某个一、二线城市开个分社就消化掉了。
而德云社未来的野心或者说蓝图是很宏伟的。不光是郭德纲的徒弟，还有郭德纲的徒孙，总之人才是只会越来越多。版图越画越大。
说起相声界的老大，我第一个想起的就是郭德纲，郭德纲在相声界可是有着很大的名气，而且由他一手创建的德云社现在也是如日中天，想必郭老师当年创办德云社的时候，也没有想到德云 社会 有今天的成就吧！
现在的德云社将近有400人左右，目前光是正式演出团队就有8个，每个团队的演员有14-18人，算起来能正式演出的演员有160人左右，而剩余的240个人他们分别是不在演出队演出的大角与几十个还在锻炼的小孩，还有其德云社的幕后人员和正在学艺的培训班学员等等，这些加起来才有400人！
这些人当中，还出现了像龙腾四海科这样的人才，论这样的德云社怎么能不优秀呢？我觉得郭德纲如果有需要，还会继续收徒弟，不会因为徒弟多就不收徒了！
为什么我会觉得郭德纲会继续收徒呢？首先郭德纲是一个爱惜人才的人，就比如岳云鹏，就算是一个笨马也能被他弄成千里宝马！其次就是德云社的演员在前台表演的相声组合并不是很多，虽然德云社有400人，但真正能上台的就少之又少了！
人多但并不代表有名气的就多，出名的也就那几个，岳云鹏、张九龄、张云雷、孙越等等，其背后还有很多上不了台面的，所以郭德纲还是会收徒弟的，他也要为自己今后的人才生涯做一些准备！
只要是人才，我相信郭德纲肯定会一概收纳的！
作为一个资深的相声爱好者，我来回答这个问题。
首先，大家都知道，如今的德云社可以说是兵强马壮、如日中天，徒弟学员加起来足足有四五百人之多，可以说郭德纲为相声这个行业培养了大批的人才，真的是功不可没的。虽然题主说说，德云社已经人满为患，但是个人认为，正如郭德纲所言，相声目前只能称的上是“虚假繁荣”，相声这种艺术形式在舞台上没有小品那样的表现力和张力，如果没有郭德纲这样出色的角儿相声可能很快就会被淘汰。说相声的比听相声的多，这也是不争的事实。如今因为有了郭德纲，有了德云社的存在，相声也只能说和小品等演出形式平分秋色，也并没有达到空前的盛世。
虽然说德云社的演出非常火爆，门票分分钟就售罄，但是真的还是缺少能像郭德纲这样的角儿，把相声从新包装和定位，符合现代大众的口味，到达永不衰败的境地。当然，公式相声这个思路也是一种，只是感觉不能被大众接受。郭德纲肯定是会继续培养徒弟的，虽然说如今的相声市场明星已经饱和，但是郭德纲还有更高的目标,比如：天津没有德云社分社。有更多的人喜爱相声，从事相声这个行业，相声就会有更多的竞争，行业也才能繁荣。
好啦，感谢大家的支持和关注。
说到郭德纲，大家一定会想到德云社，如今的德云社可谓是名誉四海、享誉九州。拜倒在郭德纲门下的徒子徒孙也是越来越多，但是德云社还没有达到人满为患的地步。 相声作为传统艺术，论资排辈也是很有讲究。 自从郭德纲建立德云社以来，郭德纲徒弟就按“云鹤九霄、龙腾四海”，八个字进行排辈。2016年，北京德云社成立20周年，郭德纲重新修订德云社家谱，其中【云】字科(共十三人)，【鹤】字科(名额四十，已收三十九人)，【九】字科(名额四十，已收三十人)，【西河弟子】(五人)，【口盟弟子】(四人)，【莜】字科(七人，这些已经算是郭德纲的徒孙了)，2016年至今，郭德纲收录的学员都属于【霄】字科，但是因为德云社的家谱还没有更新，所以【霄】字科的弟子估计要到下一次德云社家谱修订才会出现。 我们可以看到德云社家谱中真正论资排辈的人，还不足100人，对于不足百人的组织团体，怎么能叫人满为患呢？ 德云社将百人的演出团队分为八队，分别由:栾云平、李鹤东、孔云龙、阎鹤祥、烧饼、张鹤伦、孟鹤堂、张云雷这八位队长进行带队演出， 德云社相声演员出名的不少，成腕儿的却不是很多， 这也是郭德纲为什么会主持众多的相声类综艺节目的原因之一。
《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》、《相声有新人》这些综艺节目，因为郭德纲的主持多了几分姿色。郭德纲主持这些个综艺节目，第一就是想要推举自己的徒弟，能够在大银幕上有所呈现，为德云社的相声做宣传。第二就是为了菲律宾亚星平台的招贤纳士，求贤若渴，希望更多的人能够加入到德云社的相声团体里面来。 郭德纲带领德云社众多弟子，如今的发展也是如日中天，郭德纲一定还会借势收录“龙腾四海”科的弟子，这也只是时间问题。 最早跟随郭德纲说相声的一批学员都是从小在郭德纲家里生活，没钱上学所以选择拜师学艺的门徒。相声要有一定的文化底蕴，这是郭德纲招收“龙腾四海”科的弟子必备条件
德云社如今是中国最大的相声团体，相声也不是德云社一家独大，如今比较有名的相声团体还有“相声第二班”、“嘻哈包袱铺”、“青曲社”等。明面上都是师出同门，相敬如宾，背后竞争也是相当激烈， 传统的相声需要结合时代潮流才能永垂不朽。
领导人太重要了，当年本山大叔巅峰的时候德云社根本排不上号，本山传媒也是广纳英才，并且本山大叔的套路和老郭不同，是走上层路线，城市包围农村，门下徒弟通过电视剧的形式走红可以说个个身怀绝技、出手不凡，即使现在老郭的徒弟在知名度上对比本山门下还是略处下分。
但是本山大叔最近几年闭关修炼，不问世事，徒弟们就也远离红尘，少有露面，威望上已经不如德云社。
老郭就是他口中的角儿，一人带火了一群，以后德云社的路如果没有了老郭怎么走，估计大家都不敢想，几个敢想的徒弟已经给大家做出了示范离开就是"死"，尽管业务能力还不差。但是运营这么大一个团体各种天时地利阴阳交汇缺少了那样都玩不转的。
老郭的弱点也是强项就是从底层切入，不用理会上头的脸色，面对观众，观众的可爱就在于活儿好就捧你，不管其他。这方面可能是和本山大叔有区别的。依赖电视台晚会风险太大，领导眼中的艺术没有好坏只有正确否。
老郭相比小品，就是可以在台上可以给自己行为解释，尤其小剧场，自己做主，比如残疾人的段子老郭一再表明这只是剧情需要，绝对没有歧视，小品不能在台上随意发挥，本山大叔因此至今被人诟病喜欢拿残疾人 娱乐 。这是有多无奈？
一直喜欢本山和老郭，二人也是惺惺相惜。都是从草根做起，吃苦受累中间的艰难可以想象，二人在各自领域堪称一代宗师。
拾忆不知道题主从哪得知德云社如今已经人满为患了，要知道如今正在稳定发展的德云社未来的规模肯定要远超现在，在这种情况下，德云社的相声演员只会越来越多，甚至在德云社内部人员不太够时，郭德纲也会主动招揽新的人才。
要知道虽然德云社时国内最大的相声团体，但是德云社本质上还是一个演艺经纪公司，在如今德云社生意兴隆期间，德云社的管理层肯定会想办法扩大其规模，甚至逐渐在全国开设德云社分社。
在这种情况下，只有八个演出队、近160多位相声演员能登台表演的德云社绝对满足不了他们未来的发展需求，因此，为了德云社的未来，郭德纲必须要继续招揽和招收新的相声演员。
因此，按照”云鹤九霄、龙腾四海“八科收徒的郭德纲肯定会继续招收”龙腾四海“四科的徒弟，只不过郭德纲收徒的话，绝大部分徒弟还是要从已经经过德云社总教习高峰教导并得到认可的学员中选，剩余一些则是通过节目招揽一些有实力的相声年轻演员。
除此之外，郭德纲为了扩大其在相声界的影响力和认可度，他也会招揽一些有实力的终中老年相声演员进德云社，在这帮人的影响力和实力下，德云社的规模肯定会越来越大，有才能、相声基本功扎实、表演风格独树一帜的年轻演员冒出来的。
中国的相声市场足够大，完全可以消化得了德云社，德云社现在远算不上人满为患。至于会不会后面四科的徒弟，我想还是会的，想要扩张最重要的就是人才。
中国的相声市场足够大
毋庸置疑，德云社是相声界里的第一大社团。可是再已经有了德云社的情况下，北京照样有了其他相声团体，如高晓攀的嘻哈包袱铺，曹云金的听云轩，王自健的北京第二班相声大会。
在北京之外，西安还有苗阜的青曲社和卢鑫玉浩的相声新势力。至于其他不太知名的相声团体那就数不胜数了，要是真的相声市场饱和了，这么养的活这么多相声演员。
中国的相声市场足够大，大的可以养活德云社和其他相声团体。
德云社不存在人满为患
德云社今天的演员数量不过在四百多人而已，这里面还有相当一部分在学徒阶段，没有资格上台表演。可是我们看看德云社有多少的小剧场:德云社以天桥剧场为总部，在北京还有三里屯剧场、三庆园剧场、广德楼剧场和湖广会馆剧场。在东北有黑龙江德云社、吉林长春德云社，位于南方地区的有南京德云社。还有首个海外分社德云社墨尔本分社。
这么多剧场需要演出，德云社还动不动要组织国内国外的商演，完全可以消化了德云社现在所有的演出人才。
德云社是相声团体更是一家传媒公司，没有人是做赔本买卖的，要是德云社真的人满为患，德云社早就自己削减在职人数了。可是我们又何曾听说过，德云社发生了大规模的离职潮。
扩张需要人才
上面说了中国相声市场足够大，德云社的演员可能也就刚好够用。如果德云社下一步进行扩张，无论是走国内路线还是海外路线，抑或是同时发展，最需要的还是演员。
德云社这种相声团体，一部分演员是从其他地方请过来的，更多的是自己培养。为了获得更多的演员，德云社势必需要继续招聘培养自己的演员。这最好的办法就是郭德纲继续收徒，“云鹤九霄”满了，“龙腾四海”就该出现了。
谁知道张文顺老先生是不是早就预见了这一天，所以留了8科。
中国人已经够多了，年轻人还会不会生孩子？
这是同样的问题。
现在人满为患？如果人多能够多挣钱，那就是不是“患”了，而是“人多力量大”。
如果不能多挣钱，那下一步就是裁员，或者降薪。
裁员当然会走一些人，但是你放心，老天饿不死瞎家雀。此处不留爷，自有留爷处，不干这行就换一行，说不定比现在还过得好。
降薪呢，其实是变相的裁员：如果你对降低薪水不满意，你可以走，去寻找高薪的其他工作；如果你找不到更好的工作，那你只能拿着低工资继续干。
而招新人呢，不过结果如何，都是为了引进、培养高水平人才。就德云社来说，高水平人才肯定会带来高收。而有了高收入，“人满”也就不“为患”了。不是吗？
说德云社人满为患的，大概不了解德云社的发展前景吧，现在德云社在山东已经建立分社，而且这个分社不得了，山东德云文化广场（济南德云社）位于山大路和花园路交界口东北角！看项目简介上，占地面积不小，并且建设德云综合演艺中心、德云红事会宴会厅、客房、电影院以及自持商业…简直就是一个 娱乐 中心，这个自然需要很多人来常驻。
另外德云社现在又要重启天津分社，大家都知道，天津作为郭老师的家乡，他一直有想法要把德云社开在天津，早在2009年的时候，在八一礼堂郭德纲在天津开过德云社的分社，后来因为种种原因导致关门。马季徒弟王谦祥曾说过这么一句话:“有名的相声演员都在北京，有能耐的都在天津。常去茶馆听相声的天津人，不是行家也是半个行家，没有真功夫压不住台，当年德云社能叫座的演员也就只有郭德纲和于谦，可他们不可能丢下北京的买卖去天津演出，单靠郭德纲的徒弟撑场面当然难以为继。年初的时候，天津的杨仪曾经在自媒体上说到要去德云社说相声，这个可能就是德云社在天津开分社的一个契机，之前因为在天津没有拜码头的缘故，现在有了杨仪的撑腰，德云社在天津肯定能长久办下去。
如今的德云社看上去人才济济，但是真正能拿出来单独卖票能养活一帮人的其实也就是郭德纲于谦，岳云鹏孙越，张云雷杨九郎。像孟鹤堂和张鹤伦还不能完全独当一面，所以德云社为了以后的发展，郭德纲还会继续收徒，但他现在收徒，也像郭老师之前说的，龙字科将会是最后一波大面积招生，以后收的徒弟可能都是带艺收徒的，或者是遇到一个好苗子自己独自带
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